Flex Array impresiona en el Festival de Jazz de Venecia

La tercera edición del Festival de Jazz de Venecia, que contó con la participación de artistas tan prestigiosos como Pat Metheny, Nora Jones o Paco de Lucia, fue también un excelente escaparate para mostrar cómo conseguir un sonido de lujo, en un entorno mágico, utilizando un sistema de sonorización tan revolucionario y compacto como Flex Array de Turbosound.

22 de Septiembre de 2010
Uno de los eventos más importantes del verano en Venecia es sin duda su Festival de Jazz que entre el 23 de julio y el 1 de agosto, ofreció conciertos, exhibiciones y talleres en los puntos más característicos de la ciudad. Esta tercera edición del Festival de Jazz de Venecia contó con la actuación de músicos de la talla de Pat Metheny Group, quién abrió el evento, la cantante neoyorquina Nora Jones y el aclamado guitarrista Paco de Lucia.
Los conciertos estuvieron arropados por la mágica atmósfera de la Plaza san Marco, sobre un escenario montado por Hollywood Service, y en el que se montó una impresionante configuración de recintos acústicos Flex Array de Turbosound.

El sistema de PA se formó con 24 unidades TFA-600H (12 por lado) y ocho unidades de amplia dispersión TFA-600HW (cuatro por lado). Todo este material fue elevado con dos sistemas ajustables FB-600.
Para conseguir unos graves más que espectaculares, en el suelo se apilaron un total de 18 (nueve por lado) subgraves de bocina plegada TSW-218, que incorporan dos altavoces de 18”, complementados con 10 recintos de graves Turbosound TFA-600L (cinco unidades por lado, montadas en dos unidades FB-600).
Cuatro recintos de tres vías Aspect TA-500t ejercían como fills frontales, mientras que a 45 metros el escenario se montó un sistema retardado, formado por cuatro módulos Flex Array TFA-600H, cuatro módulos de amplia dispersión TFA-600HW y ocho subgraves TSW-218.

“Decidimos utilizar una PA principal consistente en 12 módulos Flex Array de 75º, de largo alcance, en la sección superior, y cuatro módulos de 100º en la sección inferior”, explica el responsable de PA Massimo Bertoldo. “El procesado se dividió en cuatro partes iguales –o cuatro módulos- de forma que fuera posible aplicar diferentes retardos, desde arriba hasta abajo. De este modo, pudimos darle al cluster la menor curva posible, aplicando un ángulo de apertura constante. Nuestro objetivo era dirigir el frente de onda hacia la parte inferior y controlar el foco central que surge de las frecuencias medias-graves”.

Los clusters superiores Flex Array estaban ayudados dos clusters de subgraves, con un altavoz de 18” en cada caja, para disponer también de solo una fuente para los graves.

“Una vez estos estuvieron alineados con los clusters superiores, conseguimos disponer de una fuente de banda ancha capaz de garantizar la máxima coherencia de fase sobre toda la audiencia. Con los subgraves TSW-218 colocados en el suelo frente al escenario, utilizamos dos técnicas de distribución: directa y control de laterales, cancelando las emisiones posteriores sin perder energía frontal”.

“Utilizamos también sistemas secundarios situados aproximadamente hacia el centro de la audiencia, procesados específicamente con cinco retardos diferentes para cada lado. En estas torres retardadas, utilizamos las mismas técnicas que ya habíamos empleado para la PA principal. La configuración a dos profundidades en los subs nos permitió evitar la interferencia del sonido sobre los espectadores situados frente a las torres”, nos cuenta Bertoldo.