?Tienes que aprender c?o hacer algo sonar grande con un volumen reducido. Eso es parte del oficio.?

Audio-Technica: Siempre oigo ?Big Mick hace esto, Big Mick hace lo otro? C?o te sientes siendo una especie de gur?
Big Mick Hughes: Lo que supone, creo, es que me puedo permitir el lujo de probar casi cualquier cosa. Cuando trabajas para una banda m? peque? con menor presupuesto, te tienes que adaptar al material del que dispones, mientras que yo tengo la oportunidad de probar muchas cosas?, y porque Metallica est?en el nivel en el que est? muchos fabricantes quieren ayudar, y quieren involucrarse. As?que soy muy afortunado que puedo probar muchas cosas diferentes ? cosas que normalmente no tendr?s el tiempo o el dinero para poder hacer.
Tuve el prototipo del AE2500 Lo puse en la guitarra inmediatamente despu? del bombo, y encontr?que funcionaba realmente bien. Luego simplemente se lo dije a todo el mundo con quien me encontraba, pero s?o porque tuve el lujo (y canales de sobra) para poder probarlo.

AT: S? pero la raz? por la cual t?has tenido el lujo de probarlo es porque eres un ingeniero cojonudo.
Big Mick Hughes: Esto siempre es dif?il de decir, despu? de todo, el sonido es subjetivo. La ingenier? es s?o un trabajo que hago, y lo hago lo mejor que puedo. En 1984, me pidieron que fuera el ingeniero de una banda que nunca hab? o?o hablar, llamada Metallica, y eso es justamente lo que hice, y de alg? modo todav? hago.

AT: ?Por qu?te lo pidieron a ti?
Big Mick Hughes: Yo ya hab? trabajado para la empresa de management, QPrime, de Nueva York haciendo de ingeniero para otra banda llamada Armory Show. Trabaj?con esos chicos alrededor de un a? y medio. Luego QPrimed contrat? a Metallica. Me dijeron ?Quieres llevar alguna de nuestras otras bandas?? Yo les pregunt???Cu?es ten?s?? Ellos dijeron que ten?n esa banda de heavy metal de San Francisco llamada Metallica. Yo pregunt??Qu?es el heavy metal? Y ellos me dijeron ?Quieres hacerlo?? Yo respond?que desde luego.
As?que empec?en Noviembre de 1984, nos fuimos a Europa. All?hab? un tipo llamado Pete Russell conmigo. Hice de ingeniero de PA y ? hac? de t?nico de monitores. S?o ?amos dos, pero s?o ten?mos un cami?. Al final de ese tour, la banda dijo ?Bien, nos llevamos bien contigo- quieres ser nuestro ingeniero?? Yo casi no hab? hecho tours con compa?as de PA a ese nivel. Nunca hab? sido realmente un ingeniero de una banda y dije ?Bien, qu? supone eso? ?Vendr? con nosotros. Si quieres venir con nosotros, empezaremos en Enero en Am?ica?. Fui, fue el Armored Saint and WASP tour de Metallica. Fuimos y lo hicimos por unos meses y fue genial, y a partir de ah?todo fue a m?, y aqu?estamos en el 2006, desde el 1984.

AT: Todo un ?ito
Big Mick Hughes: Bueno, no lo hubieras dicho en esa ?oca

AT: ?De verdad?
Big Mick Hughes: Si me hubieras preguntado en 1984 ?Quieres poner un 10% de tu sueldo en el pote y tener el 10% de la banda m? adelante? Yo te hubiera dicho ??No! Dame mi 10%?.
Con toda honestidad, tal vez no sea del todo cierto, porque era la primera vez que trabajaba con un grupo que cuando lleg?amos por la ma?na al montaje, ya hab?n fans all? En algunos de los clubs de Am?ica, a la hora de comer, ya hab? una cola, que daba la vuelta a la manzana. Y era muy distinto de lo que pasaba con la mayor? de las bandas que estaban medio vac?s o. Notabas que algo estaba pasando. La banda, no sab? en qu? consist? exactamente su ?ito. Ellos ten?n 19 a?s y eran bastante nuevos en la industria. Yo ten? 25, era el viejo. Ahora tengo 48, y ellos est? casado y con hijos. Todo ha cambiado mucho.

Alguien calcul? al final de la ?tima gira, que la banda ha hecho 1580 conciertos y yo he hecho 1540 con ellos.

AT: As?que s?o te has perdido 40
Big Mick Hughes: Ellos hab?n hecho 40 conciertos antes de que me uniera con ellos. Creo que he probado casi todo. Colocar los micr?onos de mil maneras distintas y diferentes elecciones y cosas de esas han nacido porque he escuchado sonidos y he pensado que pod? sonar mejor. Siempre hay una manera de hacer algo mejor. Y siempre he trabajado as? He mirado una aplicaci?. Mucha gente se acostumbra a hacer siempre lo mismo, pero yo busco innovaci?. Quiero mejorar.

AT: Fuiste uno de los primeros en usar el AE2500 en un ampli de guitarra
Big Mick Hughes: Tan pronto como lo o?en un bombo, sab? que iba a ser fabuloso en un ampli de guitarra.

AT: ?C?o lo sab?s?
Big Mick Hughes: Simplemente por la tonalidad que ten? en el bombo. Lo que me gusta del AE2500 es su pureza en las bandas medias. Tiene un sonido genial en las bandas medias, lo cual es fabuloso para la guitarra. Pero igualmente importante para el bombo.

AT: Desarrollaste un concepto innovador de c?o sonorizar platos.
Big Mick Hughes: Hace bastante tiempo comenc?a sonorizar cada plato por separado. Fue entonces cuando puse un ATM35 debajo de cada plato. Cuando pones el micr?ono muy cerca del centro de un plato, este te proporciona un efecto de micro de par?ola, de modo que, a medida que el plato se balancea, obtienes sonidos como ?susurros? debido a que el sonido ambiente predomina en el micro. Y tambi? pierdes un poco del sonido de la baqueta golpeando el plato ? El ataque. As?que, moviendo el micr?ono m? hacia el extremo (extendiendo el flexo del ATM35) justo hasta orientarlo debajo del punto en el que la baqueta golpea, consigo el sonido de la baqueta golpeando el plato, y el balanceo del mismo sin que suene como un gong. Esta posici? adem? ayuda a minimizar el efecto par?ola al mover el micro fuera del punto focal del plato.

AT: ?Qu?es lo que te gusta de los micr?onos de Audio-Technica?
Big Mick Hughes: Me encantan los micr?onos. Los micros vocales suenan incre?les. Puedes distinguir sin lugar a dudas una funci? con Audio-Technica en cuanto los conoces. Totalmente.

AT: ?C?o es eso?
Big Mick Hughes: M? limpio, y agudos m? frescos
?Quieres una prueba de los micr?onos AT? Todav? los usamos. No usamos algo que no nos gusta. ? supongo que te habr? dado cuenta de ello. S?o usamos lo que creemos que es lo mejor para la banda. S?o el hecho de que est? todav? aqu? demuestra la calidad de los micr?onos.
Des de un punto de vista t?nico, creo que he dicho todo lo que pod? decir de cada uno de los micr?onos individualmente. Hemos usado este pack de micros durante 4 a?s.
La Serie Artist Elite. Estoy completamente encantado con el AE2500 y el AT4050. Son realmente buenos y suenan muy pero que muy bien.

AT: ?Llevas protecci? en los o?os?
Big Mick Hughes: No puedo. Me marea. S?o puedo llevar auriculares un rato. Ahora me pongo peque?s tapones si s?que estar?en un lugar muy ruidoso. Pero luego tengo que dejar los espacios ruidosos para poderme sacar los tapones. Hacen que me duela el interior de la oreja.

AT: Pero aconsejas a otra gente a que las lleve, ?verdad?
Big Mick Hughes: Desde luego. Pero para m? intento limitar la exposici?. Creo que es probablemente la raz? por la que conservo un buen o?o- No me expongo a extremos durante un per?do de tiempo innecesario.

Si piensas en ello, son realmente los t?nicos de los clubes los que deben tener cuidado- mucho, mucho cuidado.
La relaci? entre PA y tama? del local; Si ves las dimensiones del equipo de PA en algunos de esos peque?s clubes, son absolutamente enormes para el tama? de la sala. Ellos tienen el poder en sus dedos para sonar incre?lemente fuerte. Cuando est? en entornos m? grandes, resulta imposible alcanzar esa relaci? del sonido con respecto al entorno. Con Metallica, hemos tenido muchos grupos teloneros a lo largo de los a?s, algunos de ellos han sido nuevas bandas, y el t?nico ha estado con ellos un tiempo y ha trabajado con la banda en sus actuaciones en clubes. Hay una curva de aprendizaje all?cuando cambias de clubes a recintos m? grandes ? Tienes que aprender que hay una diferencia en el modo que va a sonar. Hemos tenido gente que intenta lograr que un estadio suene como un club, y no se dan cuenta de ello ? Eso implica luces rojas por todas partes.

Lo que puedes hacer en clubes, y sitios similares, es que puedes hacer que algo suene grande simplemente por su fuerza propia, su volumen. Guau ? Qu?bombo m? grande. No, eso no es un bombo sonando grande, est?simplemente? muy alto. Pero cuando te mueves en entornos grandes en los que no puedes conseguir esa incre?le cantidad de potencia, es entonces cuando tienes que hacer que las cosas tonalmente suenen grandes; Es m? importante que suene grande, no necesariamente que el volumen lo haga grande.
Ahora, esta es la capacidad que los micr?onos Audio-Technica proporcionan, debido a que son muy abiertos en altas frecuencias y llegan muy abajo (en el rango de frecuencias). Ayudan a hacer que las cosas suenen m? grandes sin depender del volumen.

Durante muchos a?s todo el mundo pens? uau!, Metallica es la banda que suena m? fuerte en el mundo.

No, no lo era. Sin lugar a dudas no ?amos la banda que sonaba m? fuerte. Yo s?c?o de alto ha sido durante estos 20 a?s, porque he medido siempre el volumen, y parece ser m? alto de lo que realmente es. Esto es parte de lo que tienes que aprender. Eso es el oficio, la t?nica, si t?quieres. Tienes que aprender c?o hacer algo sonar grande con un volumen reducido.

Tengo varias man?s en este mundo. Estoy intentando a nivel individual educar al mundo entero del audio para que dejen de poner [un determinado micr?ono de instrumento est?dar t?icamente usado en cajas] para sonorizar guitarras. Porque nunca ha habido un micr?ono que sufra tanto el efecto proximidad como ese micro. Es horrible. En caja es genial ? realza todo ese rango de bajas frecuencias. Pero cuando lo pones en la pantalla de un amplificador de guitarra, y lo colocas justo contra la rejilla (a menos de 15 cent?etros), sufre el m?imo efecto proximidad. Es la peor elecci? para sonorizar una guitarra, y mucha gente lo usa. Hago algunos espect?ulos en clubes para mis amigos cuando estoy en casa? Normalmente me llevo mis micr?onos Audio-Technica, porque cuando voy y est? all? digo no, vamos a cambiar esto.

Eso y que los t?nicos no ecualicen y preparen los micros vocales primero, al hacer la prueba de sonido. La mayor? de ellos sonorizan las bater?s antes. Canal 1, porque es el canal 1, tienes que empezar con el n?ero 1, ?correcto? Ellos consiguen este sonido enorme, y entonces prueban a a?dir los micros de voz. Los micros de voz a?den otro ambiente. En el momento que levantas las voces?. Todo el rango de agudos (de las guitarras, platos, etc.?) se cuela a trav? de los micros de voz. As?que por qu?no comenzar con los micros vocales primero y dejarlos abiertos. Ya que estos van a estar igual durante todo el espect?ulo. Por lo tanto, trabaja hacia atr?. Yo preparo los micros de ambiente primero, todos los de voz, despu? los 6 overheads, hi-hat y una vez hecho esto comienzo con los sonidos m? directos.

Y entonces puedo controlar el ambiente. Estoy impartiendo unas pocas clases estos d?s y este es unos de los puntos principales. Especialmente en clubes. Puedes distinguirlo cuando vas a uno de estos clubes y notas que hay realimentaci? en las voces, el t?nico est?subi?dolas por encima de la banda. ? no comenz?con las voces. Tiene todo el resto aglomerado y poco preparado para bajarlo un poco para obtener m? voces.

AT: Pero las bater?s, eso es como una placa de honor. La gente dice, `Oh tus bater?s suenan genial.? Todo el mundo quiere eso.
Big Mick Hughes: Exactamente. La gente viene y me pregunta ?c?o consigues ese sonido incre?le en el bombo? Es como, ?crees que las voces son buenas? Supongo que de alg? modo he defendido la causa del bombo.

AT: T?introdujiste el sonido de golpe seco y el click en los bombos
Big Mick Hughes: Si, Creo que nosotros lo empezamos. Fue solo despu? de experimentar otra vez?tu no pod?s distinguir que ocurr? entre 2 golpes de bombo. As?que pens? mejor hacerlos m? brillantes y por lo tanto m? audibles. Todo correcto, funcion? Y continuamos en esa direcci?. Supongo que es un modo de evitar estancarme. Es muy divertido, de hecho. Algo que surgi?de una necesidad, y marc?una tendencia.